人物小传：如何塑造有深度的人物

读者可以原谅一部小说的很多毛病，却很少原谅一个让他们不信的人物。一个可信的人物，行动总有我们能理解的理由，哪怕我们并不认同。他会让我们意外，却不显得随意；他会改变，因为故事逼着他改变。

人物小传，也叫人物设定或人物档案，就是您塑造这个人的地方。网上很多模板是长长的问卷：身高、发色、星座、血型。这没什么不好，但它们造不出深度。深度来自追问：是什么在驱动这个人物，又是什么在拖住他。

人物小传是做什么用的

人物小传有两项任务。写作之前，它帮您充分了解一个人物，以至于能预测他在任何一场戏里会如何反应。写作之中，它是一份参考资料，帮您避免前后矛盾：眼睛的颜色、年龄、兄弟姐妹、伤疤，说话的方式。

问题的顺序很重要。外貌细节随时都可以补。内在的问题决定了您究竟要写哪些场景，所以它们要排在前面。

人物小传里写什么

欲望、伤痕与需求

这三个概念是任何人物小传的核心。它们合在一起，构成人物弧光：从第一页到最后一页的内在变化。

• 欲望 是人物有意识追求的东西：抓住凶手、挽救公司、与疏远的妹妹和好。它推动外部情节。
• 伤痕 是一道旧伤，人物在它周围筑起了防线。它常常产生一个关于自己或世界的错误信念，也就是所谓的 谎言，例如：你依靠的人终究会离开。
• 需求 是人物真正需要的东西，他自己通常并不知道。它往往与欲望或谎言背道而驰。

不是每个人物都必须改变。有些出色的小说写的是一个坚定不移、反过来改变了周围世界的人物，也有的写一个终究没能走出伤痕的人物。人物小传依然有用：它让您看清自己扣住的是哪一种改变，以及为什么。

找到人物的声音

一个有深度的人物，听起来不像任何别人。这很少体现在夸张的怪癖上，更多体现在细小之处：句子长短、用词、说出口的话和没说出口的话。外科医生描述伤口的方式和孩子不同；一个在东北长大的人物，骂人的方式也和一个在上海弄堂里长大的人物不同。

在小传里记下几句人物的口头禅，也记下他绝不会用的词。一个可靠的测试：把一段对话里的说话人标记遮住。如果您仍然分得清是谁在说话，您的人物就有了各自的声音。

人际关系与反派

人物在与他人的接触中显露自己。对每一段重要的关系，记下是什么把两人联系在一起，又是什么横在他们之间。最有用的配角，要么体现了主人公的需求，要么印证着他的谎言。

反派同样值得一份完整的小传。一个有可以理解的欲望、有自己伤痕的对手，比一个脸谱化的坏人更有威胁，因为我们看得出他为什么不肯退让。这些冲突如何组合成一个运转良好的结构，请看什么是情节。

写作时如何使用人物小传

人物小传不是填一次就归档的表格。它的价值体现在写作和修改的过程中：

• 写一场戏之前： 人物在这里想要什么？这场戏如何按压他的伤痕？
• 在抉择关头： 这个人物真的会这样做吗，还是只因为情节需要他这样做？
• 修改时： 外貌、年龄和背景在每一章里都一致吗？
• 初稿完成后： 更新人物小传。人物会在写作中改变，小传应该反映他们变成了谁。

常见错误

• 把小传写成简历。 写满学习成绩和喜欢的电影的生平，看起来很勤奋，却很少能催生一场戏。对每一条都问一问：它能不能引发行动？
• 完美无缺的人物。 没有弱点的主人公，也就没有要克服的东西。伤痕和谎言不是设计上的缺陷，而是它的引擎。
• 第一章就交代背景。 小传里的东西不属于开篇几页。伤痕先在行为中显露、之后再解释，冲击力更强。
• 所有人听起来都一样。 如果每个人物都和叙述者用同样的说法，您的小传里“声音”那一栏就是空的。
• 反派没有小传。 只因为情节需要才作恶的反派，也会削弱主人公，因为主人公的分量是由对手衬托出来的。

常见问题

人物小传应该写多详细？

详细到对您有用为止。主要人物适合写一份完整的小传，涵盖欲望、伤痕、需求、声音和人际关系；配角往往几行就够了。

人物小传应该在初稿之前写，还是之后写？

都可以。大纲派通常先写；随写派常常在写作中或写完之后补齐，并在修改时使用。

人物的欲望和需求有什么区别？

欲望是人物有意识追求的东西；需求是他真正需要的东西，常常连自己都没有意识到。两者之间的张力推动着人物弧光。