उपन्यास का प्लॉट कैसे बनाएँ: आज़माए हुए तरीक़ों की तुलना

हर उपन्यासकार को कभी न कभी तय करना पड़ता है कि पहले पन्ने से पहले कितना तय कर लिया जाए। कुछ लेखक अंत जाने बिना शुरू नहीं कर पाते। दूसरों की रुचि उसी पल ख़त्म हो जाती है जब कहानी रूपरेखा में कह दी जाती है। दोनों तरीक़ों से किताबें पूरी होती हैं, और दोनों के लिए मददगार औज़ार हैं।

यह मार्गदर्शिका प्लॉट बनाने के सबसे प्रचलित तरीक़ों से गुज़रती है: वे कहाँ से आए और किस काम में अच्छे या कमज़ोर हैं। अगर आप पहले बुनियादी सिद्धांत समझना चाहते हैं, तो प्लॉट क्या है? से शुरू करें।

प्लॉटर, पैंट्सर या बीच में कहीं

लेखक अक्सर ख़ुद को दो खेमों में बाँट लेते हैं। प्लॉटर (या आउटलाइनर) कहानी की योजना पहले से बनाते हैं, प्रायः दृश्य-दर-दृश्य। पैंट्सर, जिन्हें डिस्कवरी राइटर भी कहा जाता है, लिखते-लिखते कहानी खोजते हैं। जॉर्ज आर. आर. मार्टिन इसी बँटवारे को वास्तुकार और माली के रूप में बताते हैं: एक घर बनाने से पहले उसका नक्शा खींचता है, दूसरा बीज बोकर देखता है कि क्या उगता है।

ज़्यादातर लेखक बीच में कहीं काम करते हैं। बहुत-से डिस्कवरी राइटर अपना आरंभ-बिंदु और मोटी-मोटी मंज़िल जानते हैं; बहुत-से प्लॉटर पात्रों में जान आते ही रूपरेखा छोड़ देते हैं। ज़्यादा काम का प्रश्न यह नहीं कि आप किस खेमे में हैं, बल्कि यह कि संरचना पर सोच आप कब करते हैं: पहले ड्राफ़्ट से पहले या संशोधन के दौरान। शुद्ध डिस्कवरी राइटर को भी तैयार ड्राफ़्ट की संरचना जाँचनी पड़ती है।

तीन अंकों की संरचना

यह विचार कि कहानी का आरंभ, मध्य और अंत होता है, अरस्तू के काव्यशास्त्र (Poetics) तक जाता है। काम के औज़ार के रूप में तीन अंकों की संरचना मुख्यतः पटकथा-लेखन से फैली, ख़ासकर सिड फ़ील्ड के ज़रिए। यह कहानी को मोटे तौर पर चौथाइयों में बाँटती है: एक, दो और एक।

1. पहला अंक, स्थापना: संसार और पात्रों का परिचय होता है, एक उत्प्रेरक घटना यथास्थिति को हिला देती है, और अंक के अंत तक नायक संघर्ष में उतरने का फ़ैसला कर लेता है।
2. दूसरा अंक, टकराव: नायक बढ़ते प्रतिरोध के बीच अपने लक्ष्य के पीछे जाता है, और बीच में एक पलटाव दाँव ऊँचा कर देता है।
3. तीसरा अंक, समाधान: सबसे निचले बिंदु के बाद निर्णायक टकराव आता है, और फिर एक नया संतुलन।

इस मॉडल की ताक़त इसकी सरलता है। इसकी कमज़ोरी दूसरा अंक है, जो आधी किताब भरता है और जिसके बारे में मॉडल बहुत कम कहता है। इसीलिए कई लेखक मध्य-बिंदु को अपने-आप में एक मोड़ मानते हैं, जो लंबे बीच के हिस्से को दो संभालने लायक़ हिस्सों में बाँट देता है।

नायक की यात्रा (Hero’s Journey)

The Hero with a Thousand Faces (1949) में मिथक-शास्त्री जोसेफ़ कैंपबेल ने एक ढाँचा बताया जो उन्हें कई संस्कृतियों के मिथकों में मिला: नायक साधारण संसार छोड़ता है, एक अपरिचित संसार में परखा जाता है, और बदलकर लौटता है। हॉलीवुड के कथा-विश्लेषक क्रिस्टोफ़र वोगलर ने The Writer’s Journey में इसे कथाकारों के लिए बारह चरणों के मॉडल में ढाला, रोमांच की पुकार और गुरु से भेंट से लेकर अमृत के साथ लौटने तक।

नायक की यात्रा रोमांच, फ़ैंटेसी और हर उस कहानी के लिए ठीक है जिसमें कोई पात्र निकल पड़ता है, सचमुच या भीतर से। इसके आदिरूप, जैसे गुरु, दहलीज़ का पहरेदार और रूप बदलने वाला, उपयोगी संकेत हैं। रामायण और महाभारत के पाठक इनमें से कई को तुरंत पहचानेंगे। लेकिन चरण-दर-चरण अपनाने पर यह ऐसी कहानी भी बना सकता है जो बहुत जानी-पहचानी लगे।

स्नोफ़्लेक पद्धति

स्नोफ़्लेक पद्धति रैंडी इंगरमैनसन ने विकसित की। यह छोटे से शुरू होकर क़दम-दर-क़दम फैलती है, वैसे ही जैसे एक सरल त्रिभुज से हिमकण की आकृति बढ़ती है। आप उपन्यास को एक वाक्य में समेटते हैं, फिर बड़े मोड़ों वाले एक अनुच्छेद में। इसके बाद हर मुख्य पात्र का छोटा सारांश, एक लंबा सिनॉप्सिस, हर दृश्य की सूची, और अंत में ड्राफ़्ट।

यह उन लेखकों के लिए अच्छी है जिन्हें गहन तैयारी पसंद है और जो पात्र और कथानक साथ-साथ विकसित करना चाहते हैं। एक उपयोगी साइड-इफ़ेक्ट: एक पंक्ति का परिचय और वह सारांश, जो बाद में प्रकाशक को भेजने के लिए सिनॉप्सिस और परिचय-पत्र में चाहिए, रास्ते में ही तैयार हो जाते हैं।

Save the Cat

Save the Cat! ब्लेक स्नाइडर की 2005 की पटकथा-लेखन पुस्तक है। इसके केंद्र में पंद्रह “बीट्स” की एक तालिका है, हर बीट कहानी के एक अनुमानित बिंदु पर: आरंभिक छवि, उत्प्रेरक, मौज-मस्ती, मध्य-बिंदु, सब कुछ खो गया, चरमोत्कर्ष और भी बहुत कुछ। शीर्षक एक शुरुआती दृश्य की ओर इशारा करता है जिसमें नायक कुछ भला करता है, ताकि दर्शक उसके साथ खड़े हों। बाद में जेसिका ब्रॉडी ने Save the Cat! Writes a Novel में यह तरीक़ा उपन्यासकारों के लिए ढाला।

Save the Cat बहुत ठोस है, इसलिए लोकप्रिय कथा-साहित्य में, जहाँ पाठक एक ख़ास लय की अपेक्षा रखते हैं, यह चलन में है। इसके तय प्रतिशत आपको स्टॉपवॉच से कहानी बनाने के लिए ललचा सकते हैं। उन्हें मार्गदर्शन मानें, नियम नहीं।

दृश्य कार्ड

सबसे व्यावहारिक तरीक़े को किसी सिद्धांत की ज़रूरत नहीं। हर दृश्य एक इंडेक्स कार्ड पर जाता है, एक-दो पंक्तियों के साथ: क्या होता है, किसके दृष्टिकोण से कहा गया है, और अंत तक क्या बदल गया। आप कार्ड फैलाते हैं, आगे-पीछे करते हैं, कुछ काटते हैं और ख़ाली जगहें पहचानते हैं। रंगों से उपकथाएँ या दृष्टिकोण वाले पात्र अलग किए जा सकते हैं।

दृश्य कार्ड प्लॉटरों और डिस्कवरी राइटरों, दोनों के काम आते हैं; दूसरों के लिए ख़ासकर तैयार ड्राफ़्ट को दोबारा व्यवस्थित करते समय। ये ऊपर की किसी भी संरचना के साथ आसानी से जुड़ते हैं। कार्डों को तीन अंकों के नीचे बिछाकर देखें: जहाँ किसी अंक के नीचे कम कार्ड जमा हों, वहाँ कहानी कम है; जहाँ कई कार्ड एक जैसे दिखें, वहाँ कहानी ख़ुद को दोहरा रही है।

तरीक़े एक नज़र में

अक्सर पूछे जाने वाले प्रश्न

प्लॉट बनाने का कौन-सा तरीक़ा सबसे अच्छा है?

सिद्धांत रूप में कोई भी बेहतर नहीं। मायने यह रखता है कि वह आपके काम करने के ढंग और आपकी विधा के अनुकूल है या नहीं। बहुत-से लेखक तरीक़े मिलाते हैं, जैसे ढाँचे के लिए तीन अंक और ब्योरे के लिए दृश्य कार्ड।

क्या रूपरेखा के बिना उपन्यास लिखा जा सकता है?

हाँ, बहुत-से उपन्यास ऐसे ही लिखे गए हैं। तब संरचना का काम संशोधन में होता है, जहाँ आप तैयार ड्राफ़्ट में कारण और परिणाम, मोड़ और बढ़ते तनाव की जाँच करते हैं।

रूपरेखा कितनी विस्तृत होनी चाहिए?

इतनी विस्तृत कि आप जानें कि अगला दृश्य किधर जा रहा है, और इतनी खुली कि उसे लिखने का मन बना रहे। किसी लेखक के लिए यह एक पन्ना है, किसी के लिए दृश्यों की पूरी सूची।