الأنواع الأدبية: دليل المؤلف إلى تصنيف روايته

كثير من المؤلفين يبدؤون كتابًا دون أن يفكروا في نوعه، ولا بأس بذلك أثناء كتابة المسودة. لكن ما إن تصل المخطوطة إلى دار نشر أو متجر إلكتروني حتى يصبح السؤال محتومًا: على أي رفّ يقف هذا الكتاب؟ فإن أمكنت الإجابة بوضوح، سهُل على الجميع أن يضعوا الكتاب أمام القرّاء المناسبين.

يتناول هذا الدليل أهم الأنواع الروائية، ويوضّح بعض الالتباسات الشائعة، ويبيّن أين يهمّ التصنيف عمليًا في السوق العربية وخارجها.

ما النوع الأدبي، وما ليس نوعًا

يجمع النوع الأدبي كتبًا تثير توقعات متشابهة: عن نوع التوتر، والمكان، والنهاية. الرواية الرومانسية تعد بأن العلاقة في المركز وأنها تنتهي نهاية طيبة. والرواية البوليسية تعد بجريمة وحلّها. فالأنواع أقرب إلى اتفاقات بين الكتاب وقرّائه منها إلى صناديق مغلقة.

أهم الأنواع الروائية

والحدود مسامية، وكثير من الكتب الناجحة تمزج الأنواع. فالفانتازيا الرومانسية مثلًا تقرن الفانتازيا بقصة حب تحمل وزنًا يعادل العالم وصراعه. وفي السوق العربية تقليد عريق للرواية التاريخية، يعود إلى روايات جرجي زيدان، وجمهور واسع من الشباب للرعب والفانتازيا والتشويق، إلى جانب مكانة الرواية الأدبية في الجوائز والصحافة الثقافية. أما الحدّ الدقيق بين نوعين من أكبر الأنواع، فيتناوله دليل الرواية البوليسية ورواية التشويق.

الأنواع الفرعية: حيث يتصفّح القرّاء فعلًا

يقول النوع الرئيسي للقارئ إلى أي جناح من المكتبة يتجه. لكن معظم القرّاء يبحثون بدقة أكبر. فمحبّ الرواية البوليسية الهادئة لا يلتقط تلقائيًا رواية إجراءات شرطية قاسية، وقارئ أوبرا الفضاء لا يبحث بالضرورة عن ديستوبيا. فالأنواع الفرعية تحزم توقعات محددة جدًا عن النبرة والقتامة والإيقاع والنهاية.

ومعنى ذلك للمؤلف: أن يعرف نوعه الفرعي وأعرافه. فهو ليس مضطرًا إلى الوفاء بها كلها، لكن ينبغي أن يعرف أيّها يكسر ولماذا. ومن التمارين المفيدة تسمية عنوانين أو ثلاثة حديثة يمكن أن يقف الكتاب إلى جانبها. فهذه العناوين المقارنة هي بالضبط ما تسأل عنه دور النشر في رسالة التقديم.

لماذا يهمّ التصنيف

النوع ليس إجراءً شكليًا. ففي عدة مواضع يقرّر إن كان الكتاب سيُعثر عليه أصلًا:

• دور النشر: لكل دار قائمة وتخصص، وبعضها لا ينشر إلا الرواية الأدبية، وبعضها يتخصص في الرعب والفانتازيا أو في أدب اليافعين. والرسالة التي لا تسمّي نوعها بوضوح قد تصل إلى الدار الخطأ. أما الوثائق التي ترافقها، فيشرحها دليل كتابة الملخص.
• المكتبات والفهارس: تعتمد متاجر وفهارس كثيرة في العالم رموز BISAC الأمريكية أو نظام Thema الدولي، وتستعمل المكتبات العامة ومكتبات الجامعات العربية غالبًا تصنيف ديوي. وهذه الرموز تقرّر أين يوضع الكتاب وكيف يظهر في الفهارس.
• المتاجر والمنصات الإلكترونية: أمازون ومنصات القراءة العربية وغيرها ترتّب الكتب في فئات وفئات فرعية. وفي النشر الذاتي يختار المؤلف هذه الفئات والكلمات المفتاحية بنفسه. الفئة الواسعة جدًا تجعل الكتاب غير مرئي، والفئة الخطأ تجلب مراجعات خائبة.
• الغلاف والنبذة: يتعرّف القرّاء على النوع في ثوانٍ من اللون والخط والصورة. والغلاف الذي يشير إلى نوع غير نوع المضمون يجذب الجمهور الخطأ.

أخطاء شائعة في التصنيف

• محاولة أن يكون كل شيء. «رواية فانتازيا رومانسية مشوّقة بعناصر بوليسية لكل الأعمار» تبدو سخية، لكنها لا تقول لأحد أين ينتمي الكتاب. والأجدى تسمية نوع رئيسي واحد، ومزيج مميّز واحد على الأكثر.
• الخلط بين الفئة العمرية والنوع. القول إن الكتاب لليافعين لا يكشف بعد أيّ قصة يروي.
• التصنيف بالمكان وحده. رواية تجري في الأندلس ليست تلقائيًا رواية تاريخية إن كانت قصة الحب أو الجريمة هي ما يحرّكها فعلًا.
• الهروب من التسمية. بعض المؤلفين يسمّون رواية الأنواع «أدبية» لأنها تبدو أكثر أمانًا. وهذا لا يفيد أحدًا: القرّاء المناسبون لا يجدونها، وغير المناسبين يتركونها خائبين.
• اختيار الفئات لقلّة المنافسة. فئة صغيرة غير ملائمة في متجر قد تمنح شارة «الأكثر مبيعًا» سريعة، لكنها تجلب قرّاء بتوقعات خاطئة.

الأنواع الممتزجة والتسميات الجديدة

الأنواع تتطوّر. وتظهر التسميات الجديدة حيث يواصل القرّاء البحث عن مزيج بعينه، مثل الفانتازيا الرومانسية (romantasy)، أو الفانتازيا الدافئة، أو أدب المناخ. بعض هذه التسميات يستقر في فئات المتاجر، وبعضها يبقى كلمات مفتاحية في المتاجر وعلى وسائل التواصل. ومن المجدي معرفتها، لأنها في النبذة والكلمات المفتاحية تصل إلى قرّاء لا يبلغهم النوع الرئيسي وحده. ولأن كثيرًا منها وافد بتسمية إنجليزية، فمن المفيد التفكير في الصيغة التي يكتبها القارئ العربي فعلًا حين يبحث. أما التصنيف الرسمي فيبقى النوع الرئيسي.

العثور على نوع الكتاب

عند الشك، لا تكون البداية بالمكان أو الشخصيات، بل بالجوهر: ما السؤال المحوري في الكتاب، وبماذا ينبغي أن يشعر القارئ في النهاية؟ إن كانت قصة الحب في المركز، فهي رواية رومانسية حتى لو وقعت فيها جريمة قتل. وإن كانت الجريمة في المركز، فهي رواية بوليسية حتى لو وقعت فيها شخصيتان في الحب.

أسئلة شائعة

كم عدد الأنواع الأدبية؟

لا يوجد عدد ثابت. معظم العروض تذكر ثمانية إلى اثني عشر نوعًا روائيًا رئيسيًا، تحتها عشرات الأنواع الفرعية، ومزائج جديدة تظهر باستمرار.

هل أدب اليافعين نوع أدبي؟

لا. أدب اليافعين فئة عمرية موجّهة أساسًا إلى القرّاء المراهقين، وفيها توجد كل الأنواع، من الفانتازيا إلى التشويق.

هل يمكن أن ينتمي كتابي إلى أكثر من نوع؟

نعم، فكتب كثيرة تمزج الأنواع. لكن أمام دور النشر والمتاجر ينبغي تسمية نوع رئيسي واحد، ليكون واضحًا أين سيُبحث عن الكتاب أولًا.