بطاقة الشخصية: بناء شخصيات ذات عمق

يغفر القرّاء للرواية أشياء كثيرة، لكنهم نادرًا ما يغفرون شخصية لا يصدّقونها. الشخصية المقنعة تتصرف لأسباب نستطيع تتبّعها حتى حين نختلف معها. تفاجئنا دون أن تبدو عشوائية، وتتغيّر لأن القصة تجبرها على ذلك.

بطاقة الشخصية، أو ملف الشخصية، هي المكان الذي يُبنى فيه هذا الإنسان. وكثير من القوالب المتداولة على الإنترنت استبيانات طويلة عن الطول ولون الشعر والبرج الفلكي. لا ضير في ذلك، لكنه لا يصنع عمقًا. فالعمق يأتي من سؤال: ما الذي يدفع هذه الشخصية، وما الذي يكبحها؟

لماذا تُكتب بطاقة الشخصية

للبطاقة مهمتان. قبل الكتابة تساعد المؤلف على معرفة الشخصية معرفة تكفي لتوقّع ردّ فعلها في أي مشهد. وأثناء الكتابة تصبح مرجعًا يُبعد التناقضات: لون العينين، والعمر، والإخوة، والندوب، وطريقة الكلام.

وترتيب الأسئلة مهم. فالتفاصيل الجسدية يمكن إضافتها في أي وقت، أما الأسئلة الداخلية فهي التي تقرّر أيّ المشاهد ستُكتب أصلًا، ولذلك تأتي أولًا.

ما الذي يدخل في البطاقة

الرغبة والجرح والحاجة

تقع هذه الأفكار الثلاث في قلب كل بطاقة شخصية. ومعًا تُنتج قوس الشخصية: التحوّل الداخلي من الصفحة الأولى إلى الأخيرة.

• الرغبة ما تسعى إليه الشخصية عن وعي: القبض على القاتل، أو إنقاذ الشركة، أو استعادة أخت قاطعتها. وهي تحرّك الحبكة الخارجية.
• الجرح إصابة قديمة بنت الشخصية حولها دفاعاتها. وكثيرًا ما يولّد قناعة خاطئة، تُسمّى أحيانًا الكذبة، عن نفسها أو عن العالم، مثل: «كل من أعتمد عليه سيرحل».
• الحاجة ما تحتاج إليه الشخصية حقًا، دون أن تعرف غالبًا. وكثيرًا ما تسير عكس الرغبة أو الكذبة.

ليس على كل شخصية أن تتغيّر. فبعض الروايات القوية تقوم على شخصية ثابتة تغيّر العالم من حولها، وبعضها على شخصية تعجز عن تجاوز جرحها. والبطاقة تفيد مع ذلك: فهي تبيّن أي تغيّر يُحجب، ولماذا.

العثور على صوت الشخصية

الشخصية العميقة لا تشبه في كلامها أحدًا. ويظهر ذلك في الأشياء الصغيرة أكثر مما يظهر في الغرائب الصاخبة: طول الجملة، والمفردات، وما تقوله بصوت عالٍ وما تسكت عنه. الجرّاح يصف الإصابة بغير ما يصفها به طفل، والتاجر العجوز في سوق حلب يشتم بغير ما يشتم به طالب جامعي في الدار البيضاء.

وأمام الكاتب العربي قرار لا يواجهه نظيره الإنجليزي بهذه الحدّة: هل يجري الحوار بالفصحى أم بالعامية؟ كثير من الروائيين يكتبون السرد بالفصحى والحوار بعامية بلدهم، وآخرون يلتزمون الفصحى كلها، أو يختارون فصحى مخفّفة قريبة من الكلام. كل خيار مشروع، لكن ينبغي تسجيله في البطاقة والالتزام به: إن تكلمت شخصية بالعامية المصرية في الفصل الثاني، فلا تنقلب إلى فصحى الخطب في الفصل العاشر دون سبب. ويُراعى أن العامية المحلية جدًا قد تبعد قارئًا في بلد آخر.

ويُستحسن تدوين بضع عبارات مميزة في البطاقة، وكلمات لا تستعملها الشخصية أبدًا. وهذا اختبار موثوق: تُغطّى في حوار ما كل إشارات المتكلم؛ فإن بقي واضحًا من يتكلم، فللشخصيات أصوات خاصة بها.

العلاقات والخصوم

تنكشف الشخصيات في احتكاكها بغيرها. ولكل علاقة مهمة يُدوَّن ما يجمع الطرفين وما يقف بينهما. وأخصب الشخصيات المساندة إما تجسّد حاجة البطل، أو تؤكد كذبته.

ويستحق الخصم بطاقة كاملة هو أيضًا. فالخصم ذو الرغبة المفهومة والجرح الخاص أشدّ تهديدًا من الشرير النمطي، لأننا نرى لماذا لن يتراجع. أما كيف تجتمع هذه الصراعات في بنية تعمل، فيشرحه دليل ما هي الحبكة؟.

استعمال البطاقة أثناء الكتابة

البطاقة ليست استمارة تُملأ مرة ثم تُحفظ في الدرج. إنها تثبت قيمتها أثناء الكتابة والمراجعة:

• قبل المشهد: ماذا تريد الشخصية هنا، وكيف يضغط المشهد على جرحها؟
• عند نقاط القرار: هل كانت هذه الشخصية ستفعل هذا حقًا، أم تفعله لأن الحبكة تحتاج إليه؟
• في المراجعة: هل يتطابق المظهر والعمر والماضي ومستوى اللغة في كل الفصول؟
• بعد المسودة: تحديث البطاقة. فالشخصيات تتغيّر أثناء الكتابة، وينبغي أن تُظهر البطاقة من صارت.

أخطاء شائعة

• البطاقة سيرة ذاتية. صفحات من السيرة بالدرجات المدرسية والأفلام المفضّلة تبدو إنتاجًا، لكنها نادرًا ما تولّد مشهدًا واحدًا. والسؤال عن كل مدخل: هل يمكن أن يطلق فعلًا؟
• الشخصية الكاملة. البطل الذي بلا ضعف لا شيء لديه ليتجاوزه. الجرح والكذبة ليسا عيبين في تصميم الشخصية، بل محرّكه.
• الماضي في الفصل الأول. ما يسكن البطاقة لا مكان له في الصفحات الأولى. فالجرح يصيب أقوى حين يظهر في السلوك أولًا ويُفسَّر لاحقًا.
• الجميع يتكلمون بصوت واحد. إن استعملت كل الشخصيات عبارات الراوي نفسها، فخانة الصوت في البطاقات فارغة.
• الخصم بلا بطاقة. الشرير الذي لا يشرّ إلا لأن الحبكة تقتضي ذلك يُضعف البطل أيضًا، لأن البطل يُقاس بخصمه.

أسئلة شائعة

ما مدى التفصيل الذي ينبغي أن تكون عليه البطاقة؟

بقدر ما يفيد الكتابة. الشخصيات الرئيسية تستفيد من بطاقة وافية تغطي الرغبة والجرح والحاجة والصوت والعلاقات؛ أما الثانوية فكثيرًا ما تكفيها بضعة أسطر.

هل أكتب البطاقات قبل المسودة الأولى أم بعدها؟

كلاهما يصلح. المخطِّطون يكتبونها أولًا في العادة. والمرتجِلون كثيرًا ما يملؤونها أثناء المسودة أو بعدها، ويستعملونها في المراجعة.

ما الفرق بين رغبة الشخصية وحاجتها؟

الرغبة ما تسعى إليه الشخصية عن وعي. والحاجة ما تحتاج إليه فعلًا، دون أن تدرك ذلك غالبًا. والتوتر بين الاثنين هو ما يحرّك قوس الشخصية.