التخطيط للرواية:مقارنة بين الطرق المجرَّبة

على كل روائي أن يقرّر عاجلًا أو آجلًا كم يحسم من قصته قبل الصفحة الأولى. بعض الكتّاب لا يستطيعون البدء قبل أن يعرفوا النهاية. وآخرون يفقدون كل رغبة في الكتابة ما إن تُروى القصة في مخطط. كلا النهجين ينتج كتبًا مكتملة، ولكلٍّ منهما أدوات تساعده.

يعرض هذا الدليل أشيع طرق التخطيط، ومن أين جاءت، وفي أي شيء تجيد وفي أي شيء تخفق. ولمن يريد المبادئ الأساسية أولًا، فالبداية مع ما هي الحبكة؟.

مخطِّط أم مرتجِل أم بين بين

يميل الكتّاب إلى الانقسام إلى معسكرين. المخطِّطون يرسمون القصة مسبقًا، وكثيرًا ما يفعلون ذلك مشهدًا مشهدًا. والمرتجِلون، أو «كتّاب الاكتشاف»، يعثرون على القصة أثناء كتابة المسودة. ويصف جورج ر. ر. مارتن الانقسام نفسه بالمعماريين والبستانيين: الأول يرسم البيت قبل أن يبنيه، والثاني يغرس بذرة وينتظر ما ينمو.

ومعظم الكتّاب يعملون في مكان ما بين الطرفين. كثير من المرتجِلين يعرفون نقطة انطلاقهم ووجهة تقريبية، وكثير من المخطِّطين يتركون المخطط ما إن تدبّ الحياة في الشخصيات. والسؤال الأنفع ليس إلى أي معسكر ينتمي الكاتب، بل متى يفكّر في البنية: قبل المسودة الأولى أم أثناء المراجعة. فحتى المرتجِل الخالص عليه أن يختبر بنية المسودة المكتملة.

البنية ذات الفصول الثلاثة

فكرة أن للقصة بداية ووسطًا ونهاية تعود إلى كتاب فن الشعر لأرسطو، وهو كتاب عرفه التراث العربي مبكرًا، ولخّصه ابن رشد وشرحه. أما كأداة عمل فقد انتشرت البنية ذات الفصول الثلاثة أساسًا عبر كتابة السيناريو، ولا سيما على يد سيد فيلد. وهي تقسم القصة تقريبًا إلى أرباع: ربع، ثم ربعان، ثم ربع.

1. الفصل الأول، التمهيد: يُقدَّم العالم والشخصيات، ويأتي حدث محرّك يقلب الوضع القائم، وفي نهاية الفصل يلتزم البطل بالصراع.
2. الفصل الثاني، المواجهة: يسعى البطل إلى هدفه في وجه مقاومة متصاعدة، مع انقلاب في المنتصف يرفع الرهانات.
3. الفصل الثالث، الحلّ: بعد نقطة الحضيض تأتي المواجهة الحاسمة، ثم توازن جديد.

قوة النموذج في بساطته، وضعفه في الفصل الثاني، الذي يملأ نصف الكتاب ولا يقول النموذج عنه إلا القليل. ولهذا يعامل كثير من الكتّاب المنتصف نقطة تحوّل قائمة بذاتها، تقسم الوسط الطويل نصفين يسهل التحكم فيهما.

رحلة البطل

في كتابه البطل بألف وجه (1949) وصف عالم الأساطير جوزيف كامبل نمطًا وجده في أساطير ثقافات كثيرة: بطل يغادر العالم المألوف، ويُمتحن في عالم غريب، ويعود وقد تحوّل. ثم كيّفه كريستوفر فوغلر، محلّل القصص في هوليوود، للكتّاب في رحلة الكاتب، نموذجًا من اثنتي عشرة مرحلة، من النداء إلى المغامرة ولقاء المرشد إلى العودة بالإكسير.

تناسب رحلة البطل المغامرة والفانتازيا وكل قصة تنطلق فيها شخصية في سفر حقيقي أو داخلي. والقارئ العربي يعرف هذا النمط من السيرة الشعبية ومن رحلات السندباد. ونماذجها الأصلية، كالمرشد وحارس العتبة والمتحوّل، محفّزات مفيدة. لكن اتباعها مرحلة مرحلة قد يُنتج قصة تبدو مألوفة جدًا.

طريقة ندفة الثلج

طوّر راندي إنغرمانسون طريقة ندفة الثلج (Snowflake). تبدأ صغيرة وتتسع على مراحل، كما ينمو كسيريّ ندفة الثلج من مثلث بسيط. تُلخَّص الرواية في جملة واحدة، ثم في فقرة تغطي نقاط التحوّل الكبرى. بعد ذلك تأتي ملخصات قصيرة لكل شخصية رئيسية، ثم ملخص أطول، ثم قائمة بكل المشاهد، وأخيرًا المسودة.

تصلح هذه الطريقة لمن يستمتع بالتحضير الدقيق ويريد أن يطوّر الشخصيات والحبكة معًا. ولها فائدة جانبية: الجملة الواحدة والملخص اللذان سيُحتاج إليهما لاحقًا في الملخص ورسالة التقديم إلى دار النشر ينتجان في الطريق.

أنقذ القطة

Save the Cat! (أنقذ القطة) كتاب في كتابة السيناريو أصدره بليك سنايدر عام 2005. في قلبه جدول من خمس عشرة نبضة، لكل منها موضع تقريبي في القصة: الصورة الافتتاحية، والمحفّز، والمرح واللعب، والمنتصف، وكل شيء ضاع، والخاتمة وغيرها. ويشير العنوان إلى مشهد مبكر يفعل فيه البطل شيئًا طيبًا فيتعاطف معه الجمهور. ثم كيّفت جيسيكا برودي النهج للروائيين في Save the Cat! Writes a Novel.

هذه الطريقة ملموسة جدًا، ولذلك تحظى بشعبية في أدب الأنواع حيث ينتظر القرّاء إيقاعًا معيّنًا. لكن نسبها المئوية الثابتة قد تغري ببناء القصة بساعة توقيت. فالأجدى استعمالها دليلًا لا قاعدة.

بطاقات المشاهد

الطريقة الأكثر عملية لا تحتاج إلى نظرية. يوضع كل مشهد على بطاقة، مع سطر أو سطرين عمّا يحدث، ومن منظور أي شخصية يُروى، وما الذي تغيّر في نهايته. ثم تُفرش البطاقات، وتُحرَّك، ويُحذف بعضها، فتنكشف الثغرات. ويساعد الترميز بالألوان على فصل الحبكات الفرعية أو الشخصيات الراوية.

تصلح بطاقات المشاهد للمخطِّطين والمرتجِلين على السواء، وللأخيرين خاصة عند إعادة ترتيب مسودة منتهية. وهي تتلاءم بسهولة مع أي بنية مما سبق. ومن التجارب المفيدة فرش البطاقات تحت الفصول الثلاثة: حيث تجتمع بطاقات قليلة تحت فصل ما، تنقص القصة؛ وحيث تتشابه بطاقات كثيرة، تكرّر القصة نفسها. وإن كانت الرواية قصة داخل قصة، على طريقة ألف ليلة وليلة، فيُخصَّص لون للإطار ولون لكل حكاية مضمَّنة.

الطرق في لمحة

أسئلة شائعة

أيّ طرق التخطيط أفضل؟

لا طريقة أفضل من حيث المبدأ. المهم أن تلائم أسلوب الكاتب في العمل والنوع الذي يكتبه. وكثير من المؤلفين يجمعون بين الطرق، كأن يتخذوا البنية ذات الفصول الثلاثة إطارًا وبطاقات المشاهد للتفاصيل.

هل أستطيع كتابة رواية دون مخطط؟

نعم، فروايات كثيرة كُتبت هكذا. عندئذ يجري العمل على البنية في المراجعة، حيث تُختبر المسودة المكتملة من حيث السبب والنتيجة، ونقاط التحوّل، وتصاعد التوتر.

ما مدى التفصيل الذي ينبغي أن يكون عليه المخطط؟

مفصّل بما يكفي لمعرفة إلى أين يتجه المشهد التالي، ومفتوح بما يكفي لإبقاء الرغبة في كتابته. لبعض الكتّاب يكفي ذلك صفحة واحدة، ولآخرين قائمة مشاهد كاملة.