A revista para autores
Capítulo I: Ofício e prática
Da primeira frase ao manuscrito pronto: ferramentas, hábitos e a forma em que um texto chega à mesa de uma editora.
6 artigos
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Que programa de escrita escolher para escrever um livro
Um romance é um texto com que se convive durante meses, por vezes anos. O que um programa de escrita tem de fazer por um projeto desta dimensão, como se distinguem as ferramentas mais conhecidas e como escolher sem prender o seu manuscrito.
7 min de leitura · Atualizado em 23 de setembro de 2026
A maioria dos romances começa no programa que já está instalado no computador. É sensato: no início, só interessa escrever. Mas lá pelo terceiro capítulo muitos autores percebem que um livro tem exigências diferentes das de uma carta ou de um relatório. É longo, tem muitas partes, é reorganizado vezes sem conta e, no fim, terá de se transformar num ficheiro para uma editora, num livro digital ou num livro impresso.
Por isso, um bom programa de escrita não se reconhece pelo número de funções, mas pela capacidade de aguentar estas exigências sem se meter no caminho. Os critérios que se seguem ajudam a avaliar qualquer ferramenta, seja qual for a sua escolha final.
Primeiro critério: o seu texto está seguro e continua a ser seu
Nada é mais importante. Um capítulo perdido raramente se reescreve tão bem como o original. Pergunte primeiro: o programa guarda cada tecla premida, ou tenho de me lembrar de guardar? Posso voltar a uma versão anterior? O que acontece se o computador avariar ou se o portátil for roubado?
Igualmente importante: consegue levar o seu manuscrito consigo, a qualquer momento, num formato aberto e muito difundido? Um programa que guarda o texto apenas no seu formato próprio e exporta mal é um programa que o prende. Antes de escrever o primeiro capítulo, confirme que um texto de ensaio sai limpo como ficheiro Word, como texto simples e, se pensa em autopublicação, como EPUB.
Segundo critério: o programa pensa em capítulos
Um romance num único documento interminável dá muito trabalho. Percorrer o texto demora, mudar uma cena de sítio obriga a cortar e colar ao longo de dezenas de páginas, e perde-se a visão de conjunto. Os programas pensados para livros dividem o manuscrito em capítulos ou cenas, que se abrem um a um e se reordenam arrastando.
Verifique também se há um lugar para tudo o que não está no livro: notas sobre as personagens, cenários, cronologias, pesquisa. Notas espalhadas por ficheiros avulsos são notas que não encontra quando precisa delas. O artigo sobre a ficha de personagem mostra o que vale a pena registar.
Terceiro critério: deixa-o em paz
Para um primeiro rascunho precisa de muito pouco: o texto, talvez a contagem de palavras, uma forma de pôr uma palavra em itálico. Barras de ferramentas, margens, sublinhados ondulados a vermelho e questões de paginação tiram-no da história. É por isso que muitos autores apreciam uma vista de escrita despojada, onde desaparece tudo menos as palavras.
Não é apenas uma questão de gosto. Quem olha para a paginação enquanto escreve começa a compor páginas em vez de contar a história. Um bom programa separa a escrita da composição e só faz aparecer as ferramentas de paginação quando as pede.
Quarto critério: conhece o caminho até ao livro acabado
Mais cedo ou mais tarde, o manuscrito tem de sair de casa. Em Portugal, a maioria dos romancistas envia o original diretamente às editoras; há agentes literários, mas são poucos. As editoras costumam indicar no seu site como querem receber os originais, muitas vezes por e-mail, em Word ou PDF, com uma sinopse e uma nota biográfica. Uma apresentação sóbria e legível basta; o artigo sobre o formato padrão de manuscrito explica as convenções.
Para a autopublicação, precisa de um EPUB que passe nas verificações das lojas e, para uma edição em brochura, de um PDF pronto a imprimir, com páginas preliminares, números de página e cabeçalhos. É aqui que as ferramentas mais se distinguem. Umas são puros ambientes de escrita e deixam a paginação para outro programa. Outras são puras ferramentas de paginação, que recebem um texto já acabado. Outras ainda tentam fazer as duas coisas. Nenhum destes caminhos está errado, mas convém saber qual está a seguir antes de precisar dele.
As ferramentas mais conhecidas num relance
| Ferramenta | Pontos fortes | A que deve estar atento |
|---|---|---|
| Microsoft Word | O padrão nas editoras e na revisão; controlo de alterações e comentários | Os manuscritos longos tornam-se pesados; mudar capítulos de sítio é fastidioso |
| Google Docs | Colaboração fácil, acesso a partir de qualquer dispositivo | O texto fica guardado no fornecedor; documentos muito longos ficam lentos |
| LibreOffice Writer | Gratuito, formato de ficheiro aberto, fiável | Tal como o Word, pensado mais para documentos do que para livros |
| Scrivener | Organização forte em cenas, pesquisa dentro do projeto, compilação flexível | Exige tempo de aprendizagem; a compilação tem de ser bem compreendida |
| FLiP (Priberam) | Corretor muito usado em Portugal, com verificação ortográfica, sintática e conversor do Acordo Ortográfico | Um complemento de revisão, não uma ferramenta de escrita; pago |
| Ferramentas de paginação dedicadas | E-books e ficheiros de impressão cuidados a partir de um manuscrito acabado | Pensadas para o último passo, não para escrever |
Muitos profissionais combinam ferramentas. Escrevem num programa sossegado e passam para o Word quando entra em cena o editor da editora, porque é no controlo de alterações que decorre a conversa editorial. Funciona bem, desde que a passagem de um para o outro não perca nada.
Quinto critério: quem pode ler o seu manuscrito?
Um manuscrito inédito tem valor, e parte dele pode ser pessoal. Se um programa guarda o seu trabalho na nuvem, leia a política de privacidade: onde ficam os dados e o fornecedor consegue lê-los? Com encriptação ponto a ponto, o texto é encriptado no seu dispositivo antes de sair dele; o fornecedor guarda apenas dados que não consegue desencriptar.
A mesma pergunta vale para as funções de IA. O seu texto passa pelos servidores da empresa que faz o programa, ou segue diretamente para o fornecedor de IA que escolheu?
Sexto critério: dispositivos, trabalho offline e custo
Escreve só à secretária, ou também no portátil, no comboio sem rede, num avião sem Wi-Fi ou à noite num tablet? Então o programa tem de funcionar em todos esses dispositivos e juntar o trabalho de forma fiável, sem que uma versão se sobreponha silenciosamente a outra. Deve também continuar a funcionar sem ligação e pôr tudo em dia quando voltar a estar online.
Quanto ao preço, pense na vida inteira de um livro. Uma compra única, uma assinatura ou uma oferta gratuita com extras pagos: todos os modelos podem fazer sentido. O que importa é que continue a ter acesso aos seus textos, e a poder exportá-los, se um dia deixar de pagar.
Antes de se decidir
- Gravação automática e versões anteriores disponíveis
- Exportação em DOCX, texto simples e EPUB testada com um texto de ensaio
- Os capítulos abrem-se um a um e podem ser reordenados
- Um lugar para personagens, cenários e notas dentro do projeto
- Uma vista de escrita calma, sem distrações
- Respostas claras sobre onde ficam os dados e quem os pode ler
- Um modelo de preço que se ajusta aos seus planos
Perguntas frequentes
O Word chega para escrever um romance?
Sim. Muitíssimos livros foram escritos em Word, e a maioria das editoras faz a revisão nele. Num manuscrito longo, use os estilos de título e o painel de navegação, ou guarde um ficheiro por capítulo, para não perder a orientação.
Devo mudar de programa a meio de um romance?
Só se o novo programa importar o texto que já tem sem perdas. Teste primeiro a importação com uma cópia e compare o número de capítulos e de palavras antes de continuar a escrever na nova ferramenta.
Preciso de um programa de paginação à parte para a autopublicação?
Não necessariamente. O que importa é um EPUB que passe nas verificações das lojas e, para impressão, um PDF com o formato, as margens e os tipos de letra incorporados corretos. Se é o seu programa de escrita ou uma segunda ferramenta a produzi-los, é uma questão de comodidade.
Capítulo II: Dramaturgia e personagens
O que sustenta uma história: tensão, pontos de viragem e personagens cujos desejos movem o enredo.
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Capítulo VI: Visibilidade e alcance
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